潘天寿谈国画：可见之处易偷，不可见处难学

绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。照着对象写生往往得不到艺术处理，因为自然界没有交代艺术手法。然而历代留存的遗产，积累了非常多的艺术处理手法，应该接受他们的经验，但是光是临摹只能在老本子中搬。

要想不抄袭别人面目时，就考虑到人家少注意的一些方面。人家常用的题材应该少画，人家不注意的要特别注意，这是避免落套的一个方法。

但是对于人家不画的东西，在处理上要花点心思，特别对形象的艺术处理方面更要多推敲。假如你学会了注意，就会发现新奇的素材。摘取古人的句子作画，只能当作题目而已，但如何表现诗的意境，则应要深入研究。

如有幅 花鸟 画题为“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”（李白诗句），此时的 梅花 不能画成盛开的，因为主人只闻道春已来临，但只闻而未见，于是走访寒梅，以求证实。从物候来说，此时尚是初破凝阴之际，画上梅花只能是冲寒待放的几朵，若画成盛开，说明已是万象回春了，何必再多此一举去向梅花打听呢？

为什么我们有时候看到一些画，从具体技法上讲很不错，而整个格调大不类也。因为格调只能体察于象外，临去秋波，出于纯洁，露于自然，无意于媚，而有百媚自生。搔首弄姿，求人一顾，或扮鬼脸引人注目，其本意何在非吾所知，人有“艺丐”之讥，或即指此，而前面所讲格调二字，于此可晓一二矣。