罗尔纯，1930年出生于湖南，16岁进入苏州美术专科学校，师从颜文樑校长。后长期从事编辑、教学事业，退休前为中央美术学院 油画 系教授。1990年退休后成为法国文化部邀请的“享有法国居留权”的艺术家。
从苏州美专开始。。。。。。
颜文樑是一位正直善良的人，一个纯粹的画家，美术教育家。除了画画很少参加政治和社会活动。我上学期间他并不在苏州授课，而是在上海主持一间苏州美专沪校的画室。我每一次去他家里，他总是放下工作给我改画，给我讲绘画有关的问题。他早年画的一组意大利风景小油画深的印象派的光色奥妙，在老一辈画家中，他的色彩修养很少有人能够达到。我感到不解的是，他很少谈到印象派，学校在教学方面也很少接触印象派方面的内容，只有一次，大约在70年代中期的一次见面时，他对我说：“我现在也很喜欢印象主义。”
《莫斯科的傍晚》2012年
1959年，北京艺术师范学院(后名北京艺术学院)成立不久，我调到该院美术系任讲师。美术系集中了一批老的油画教授，他们中有卫天霖、李瑞年、吴冠中、张秋海等。
吴冠中先生当时任油画教研组长，他的一个重要的教学思想是反对教学中只教技术不教艺术。他介绍最多的西方画家足凡高、塞尚、郁特里罗……特别是凡·高。他做过很多关于凡高的学术报告，写过不少介绍文章。艺术学院调整前夕，我专门请他就艺术形式问题谈过一次。他的主张和观点影响我，使我开始去注意印象派及其以后的画家和作品，思考艺术上的问题。在艺术学院工作的几年中，这一点对我来说是重要的。
《暮归》2010年水墨宣纸
1970年底，我从部队调上来在历史博物馆画了一段历史画以后，被调到国务院画宾馆画，一年多的宾馆画工作等于给以后的创作做了一个准备。因为它要求数量多、速度快，迫使我去注意构图和色彩上找变化。而这是完成一幅单幅画所做不到的。
宾馆画工作使我认识很多老画家，其中特别是吴作人和李苦禅先生。吴作人先生这次也抽调上来画画。他不担任绘画组职务，实际上相当宾馆绘画组的顾问。他每天来了解我们工作的进行情况，提出意见。他对工作要求很细，说话幽默，对我的工作更是关心。他经常在楼道叫住我，告诉我他认为哪一幅画有什么要改或是他认为画得好，通过吴作人先生的介绍，我还认识了中央美术学院副院长艾中信先生。
《奶奶和孙子》2009年
李苦禅先生在 国画 界被称为“南潘北李”(潘指潘天寿)，他不止一次说“做人要老实，画画不要老实”。我理解他说的“不要老实”的意思是不要过于自然主义。这句话同时看出他为人为艺的主张和态度。受他影响，我在1973年前后也开始学画国画。我喜欢国画写意用笔的随意性，开始摆脱油画严格按照结构体面用笔的习惯，尽量画得放松和随意些。
《牛群与女孩》2010年水墨宣纸
我有两个十年没有接触油画专业。头一个十年主要做编辑工作，坐办公桌；第二个十年赶上“文化大革命”。“文革”后期，学校开始复课，油画系恢复画室制，詹建俊先生邀我到他主持的第三画室工作。我开始有时间画画。怎么画?苏联学派的一套我没有实际接触，对我来说是生疏的。我曾经按照当时提倡的创作方法带着题目或任务下去生活，收集素材，回来创作。结果总是失败。70年代一次家乡之行改变了这种情况，把我的创作从此和家乡——湖南的红土丘陵连结在一起。
1978年又去了云南西双版纳，继续寻找乡土绘画题材，于是就有了这些作品，画了《乡土》、《红土》、《凤凰古城》、《西双版纳的雨季》、《在西双版纳的土地上》和《凤凰花开》等。
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