古代名画里的“笔歌墨舞”

宋人《番骑出猎图》  

　　传唐韩幹《猿马》轴、宋李唐《乳牛图》、宋人《番骑出猎图》、钱选《烟江待渡图》、元倪瓒《修竹图》等中国历代书画名迹1月1日起在台北故宫博物院展出。这一名为“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”的展览选取从唐至清代30余件书画作品，涵盖人物、花鸟、山水等题材，展期持续至4月6日。

南宋马远《松泉双鸟》

清代郎世宁《万寿长春》轴

宋人《雪栈牛车图》

传唐代韩幹《猿马》轴

明代陈洪绶《寿星观音图》轴

元代高克恭《画春山晴雨》

元代倪瓒《修竹图》轴

　　其中传唐韩幹《猿马》旧题韩幹作，但徽宗题字和“御书”一玺，及理宗“缉熙殿宝”玺皆存疑，或为南宋后人仿作；宋人《番骑出猎图》与现藏美国波士顿艺术博物馆的同名长卷构图相似。元代倪瓒《修竹图》用笔瘦劲，得清简之韵。

　　李唐《乳牛图》写牧童趴伏牛背，小牛随后引颈低呼，写实捕捉母子亲情。画牛用淡墨勾轮廓，以笔丝出涡纹牛毛，下腹加以烘染，形体神韵描绘俱佳。背景平坦地上长有青草，岸边山石点缀，恬静的江南景色。

　　马远《松泉双鸟》选自《名画集真册》第七开，画文士执麈坐于松干，童仆侍于侧。双鹊低飞饮啄，生趣盎然。画面呈对角构图，背景大量留白，表现旷阔空间。人物衣纹线条简笔勾勒，山石采斧劈皴，松枝斜偃劲疾，有“拖枝马远”之称。

　　宋人《番骑出猎图》选自《名画集珍册》第四开，画胡相贵族人马，仆在前，主在后。主人造型魁梧，发须丝丝逼真，刻画传神。人物、鞍马用铁线描，线条精谨流畅。此作与现藏美国波士顿艺术博物馆的同名长卷构图相似，该卷描绘一组人物乘马出行，此画仅绘两人。画面反映游牧民族贵族生活，从风格来看，应与北宋画院人物较近，不似南宋风格。

　　宋人《雪栈牛车图》画寒天积雪，林木萧索，远方丘陵起伏，牛车络绎不绝，往返于雪径。庄院内牛、骡或卧或息，檐前二人握手交谈，河边水车用来碾谷。画家以叙事性手法，描绘严冬季节，郊野行旅的活动场景。坡石皆用斧劈皴，用笔凝重，墨色浓郁。淡墨烘托天地，远山坡石采留白法，凸显白雪皎洁。以笔墨论，出于宋末或元代所作。

　　高克恭《画春山晴雨》轴是大德三年（1299）为李衎所绘，这是高氏在江南的最后一年，后返京任工部侍郎。高氏画山水学米氏父子，采横点排比与多层晕染。此幅山水构图采三段式，近景杂树穿插，景物繁茂。中景留白表现云烟，远山采短披麻皴，以淡墨青绿晕染，层次分明，营造雨后云山雄壮之势。

　　倪瓒《修竹图》绘竹一枝、横梢一枝，竹叶偃仰，疏朗多姿，布置精彩。且用笔瘦劲，浓淡相间，笔墨温润。得清简之韵，不徒具竹之形貌，兼得竹之性情。倪瓒晚年与道释中人交游，此图成于洪武七年（1374），为无学上人所作，年七十四岁，于是年卒。款题云，“二月六日夜宿幻住精舍。明日写竹枝遗无学上人。并赋长句。春水蒲芽匝岸生。阊门山色上衣青。出郊已觉清心目。适俗宁堪养性灵。花落鸟啼风嫋嫋。日沉云碧思冥冥。禅扉一宿听鱼鼓。唤得愁中醉梦醒。无住庵主。宝云居士懒瓒。甲寅。”

　　明戴进《画山水》近景中央水榭、人物点缀，配以江上钓艇。远景主山宏伟如屏障，由郭熙蜕化而出，运笔采斧劈皴，余以水分皴染，快速挥洒，并以浓墨点丛树，呈现水墨苍劲、气势磅礴的“浙派”山水风格，为现存戴氏精品。画上款署“钱唐戴文进写”，并钤“静菴”一印。

　　（资料来源：台北故宫博物院）