“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”。春风年年如期而至，吹过丘陵山岗，染就花红柳绿，大地一片勃勃生机。人们歌颂春天、赞美春景、将春色入诗入画，时时吟哦，日日观赏。近日，笔者就在一藏友手中见到了一件民国时期的粉彩春日花鸟嵌瓷插屏。
这件插屏（见图），高约30、长约25厘米。座框由鸡翅木透雕而成龙首祥云缠枝纹，龙首古朴威武、祥云缠枝简约灵动，却又不失庄重大气。龙颈之下是圆形的粉彩瓷板画屏芯，直径约20厘米。瓷板画当中一树稠密的迎春花，紫色的花瓣、金色的花蕊，在春日的天空下娇艳绽放。两只黄莺鸟停歇在枝头花上，一只尖嘴朝上，似乎在婉转歌唱。另一只回首凝望，仿佛也被这美丽的迎春花所吸引。瓷板画的左下角题有“花有清香”，源自苏东坡的《春月》“花有清香月有阴”。落款为“丁卯年刘雨岑作于珠山”。晚清民国年间，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，其代表人物便是“珠山八友”。“珠山八友”以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而诞生了浓艳俏丽的新粉彩。这些作于瓷板上的画，汲取了中国画的营养，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生。落款中的刘雨岑便是“珠山八友”中年纪最轻的一位，他的作品多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为精致，有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力求生动有变化、有韵味，设色秀逸，处处可见匠心。
据了解，屏风在中国古代的家居装饰中非常重要，最初是用来隔断空间，以保持一定的私密性。后来逐渐演化成装饰品，而放在桌子上的一般都叫插屏。插屏的种类繁多，尺寸不一，是凡屏扇与屏座可装可卸的座屏、砚屏等的统称。插屏最早的功能是挡风，古人写字要研墨，而且时间要很长，一般需要一个小时。研完墨后，如果赶上吃饭，忘了盖上，可能吃完饭墨盒就干了。所以古人觉得屋里有风的时候，要用插屏给砚台挡风，因此这类插屏也叫砚屏。唐宋时期还有枕屏，就是枕头上面搁一个屏风以防晚上受风。明代以前，屏风多趋于实用，被归为家具的一种，主要用于遮蔽和做临时隔断，大都是接地而设。清初出现的插屏和挂屏，则开始兼有供人欣赏之用，为生活平添很多乐趣。
