著名画家田江《宋人凿琴图》鉴赏

                   田江
 

【画家简历】——
田江，号梅妻鹤子。中国民主促进会会员、北京荣宝斋签约画家、陕西省美术家协会会员、陕西省书法家协会会员……

【梅妻鹤子绘凿琴图】
文 /田江

    余素慕林逋“梅妻鹤子”之逸致，亦嗜琴之清越，尝观大师凿琴，后绘《凿琴图》以记，慰吾雅好。
   大师治琴全循古法，先择百年桐梓，辨阴阳、听声息，非良材不取；次以墨线勾伏羲、仲尼之式，毫厘不差。刨削时锛凿起落沉稳，木屑簌簌如落雪；掏膛际依古谱定深浅厚薄，务使声透韵长。上漆更以生漆调鹿角霜，层层涂刷，干透再细砂打磨，往复十余次，方得凝脂之润。
    余立旁屏息，默记每一步骤不敢疏失。归至书斋，铺纸研墨，先绘琴之全貌，弦路、徽位一一摹写；复绘凿琴之景，大师执凿之姿、木屑飞扬之态，皆细致勾勒。
   人问：“何需如此劳神？”余答：“非独好琴之形，更敬古法匠心。每一笔皆是与古人对话，与雅趣相融。”虽无梅鹤相伴，然观琴、绘凿，亦足慰吾心矣。

选
 
择材求美榦，纹理贵匀停。
若得樗材质，良工枉费形。
典籍摘引：《琴史·取材》载“桐木为琴，须择其向阳者，纹理直而无节，声乃清越。”

修
 
削木遵古范，量材较寸星。
凸棱须尽去，凹隙必填平。
典籍摘引：《考工记·弓人》虽言制弓，然制琴同理，“审曲面势，以饬五材”，必循形制，毫厘不偏。
 

锉
 
锉锐成圆韵，磨棱出润容。
粗功先塑体，细作再抛光。
典籍摘引：《琴书大全》记“琴身既成，以锉去其锋，以砂磨其面，务使手感温润，如触玉璧。”

掏
 
掏腔藏雅韵，深浅合音程。
过浅声难永，过深调不宁。
典籍摘引：《太古遗音》云“琴腔深浅，关乎声之远近。深则声沉，浅则声浮，必中其度，方得中和之音。

龙
 
龙龈承素弦，枕徽定浊清。
若差毫发许，弹处失真声。
典籍摘引：《新论·琴道》言“龙龈者，弦之依也；琴徽者，律之准也，二者差谬，则五音乱矣。”

髹
 
髹漆层层密，凝光渐渐生。
漏涂留暗疵，如面点瑕星。
典籍摘引：《洞天清录》载“琴漆用生漆合桐油，必涂五七遍，每遍必干，方得坚亮，若有漏隙，终为瑕疵。”

缠
 
缠丝萦凤项，疏密要相萦。
松则弦易滑，紧时恐断绷。
典籍摘引：《琴谱正传》记“琴颈缠丝，取蚕丝为之，疏密适中，紧则伤木，松则弦移，必求稳固。”

蝇
 
蝇头绾弦尾，结固莫虚盈。
稍缓丝常逸，过紧线易崩。
典籍摘引：《琴苑要录》云“弦尾打结，状如蝇头，谓之蝇头结。结不牢则弦脱，结过紧则弦折。”

按
 
按柱调新律，听音辨浊清。
走音当速正，得韵始堪听。
典籍摘引：《乐记》有云“凡音之起，由人心生也。”制琴既成，必按柱调音，使浊清分明，方合人心之乐。
 

抱

 
抱琴寻旧契，弦动寄幽情。
若遇知音赏，欣然意自宁。
典籍摘引：《吕氏春秋·本味》载“伯牙鼓琴，钟子期听之”，古人制琴，非独为器，实乃寄情之具，待知音赏之。