谈到“宋四家”米芾，学书者没有不知其响当当的书法大名的。大米那“风墙阵马，沉着痛快”的洒脱笔墨，足让后世为之顶礼膜拜。世传“米家山水”，为米芾父子所创，由于其风格独特，内涵意境深邃，笔墨皆以没骨为之，故其内涵空灵清润之境，让后世为之倾倒，深深影响了元明清数代大画家。至明代，米氏后裔米万钟，工诗能文善书画，尤精行草，艺术成就斐然。延之清代，米家后世子嗣薪火传灯，这其中，米汉雯书画能承祖笔墨，且于平淡中见真性。
米汉雯（生卒年不详），字紫来，号秀喦（岩），宛平（今北京）人，明大家米万钟孙。顺治十八年（1661）进士，官编修，擢侍讲。山水丘壑云烟，气势夺人，笔墨苍浑古润，浩瀚之境咫尺千里。其书画秉承家法，虽有变幻，然未越雷池。笔墨遵循古法，静中藏趣。米汉雯精诗文，极重文化品位，认为一幅好的书画作品，必须要具备文化内涵，如果胸中少了丘壑，就难以达到满纸云烟。《桐阴论画》载：“米紫来汉雯，笔力矫健，丘壑磊落，有英姿卓荦之概。向见一中幅，气势灏瀚，笔意苍劲，得锥沙印泥之妙。所嫌用笔躁动，未能含蓄酝酿，故得北宋雄浑之神，无元人静逸之趣。”对其画，眉批有评：“此种画境，如能以静逸出之，便已登峰造极。”认为其画笔墨“虽具雄浑之神，然少静逸之趣”，“雄浑”是画家笔墨不拘大气，“静逸”乃凸显画家率真之性。如能两者互通，亦可笔墨登峰造极。此评之高，故列其画为“神品”。
因世出名门，米汉雯秉性孤傲，交友有道的。其平素作书，皆以祖法笔墨为临摹主攻，由于得家传真谛，故清健圆润之笔，深得翰迹神韵。其画宗宋元，由于家中所藏宋元名品颇丰，先决条件优越，并可直接对名画真迹临摹。故而，深得古人笔墨画境真髓。为何《桐阴论画》将其画定为“神品”，此言决不虚也。其诗书画之余，尤工篆刻，闻其篆刻造诣精深，水准决不在诗书画之下。
此米汉雯《拳石擎秋图》（见图），墨笔纸本，尺寸65×31厘米，上海朵云轩旧藏。构图看似简单，时则不然。内涵颇有嚼头。要知道，米汉雯出身官宦世家，加之祖上都是大书画家、大收藏家及大鉴赏家。虽经历频仍战乱，然家中长物还是有的。祖上对藏品的收藏标准，一要精、二要稀、三要承传有序。你看画中宝盆，乃典型的宋哥釉（宋五大名窑之一），珍罕名贵可见一斑。另就是花草中的奇石，一眼望去，就是大名品。如果家中过去无此宝物，何谈笔墨写之。上题一诗曰：“非曰慕春荣，自伤神色薄。淋淋新雨过，背倚秋千索。”诗是画家心中真意，也可能是一种精神上的追忆。祖上就有“米颠拜石”之传说。延之米万钟、米汉雯祖孙，也深受上祖痴迷奇石之影响。爱石痴迷之风，也决不逊于上祖之下。
