保利香港2020春季拍卖 | 中国古董珍玩
预展 | 7月6日-7日
拍卖 | 7月10日 上午10时30分
地点 | 保利香港艺术空间
香港金钟道88号太古广场1期7楼701-708室
清雍正 青花折枝花鸟抱月瓶
来源
1. 日本藏家私人收藏
2. 北美十面灵璧山居收藏，编号EK280，2005年12月4日购自Eskenazi
HK$ 6,000,000 – 9,000,000
本器为清雍正仿明永宣青花瓷，造型源自阿拉伯铜器。壶小圆口，直颈，扁圆形腹，椭圆形底无足，平砂底无釉，肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」，使作品于整体视觉效果上达到均衡虚实之美。通体以青花装饰，颈部绘青花翠竹，肩部及胫部绘变形花卉，腹部两面绘折枝花鸟图，分别绘白头翁伫立于梅枝、桃茎之上，姿态各异，青花淡雅略有晕散。底部亦饰云肩纹，笔法简洁洗练，细腻流畅。通体釉质莹洁温润，色泽沉稳高雅。无论在器形、纹饰风格上均为仿明永乐式样，是雍正仿永乐青花瓷器的佳作。
雍正帝美学修养极高，对工艺造型的不凡品味，于瓷器一项，卓越地体现在其以赵宋名器，永宣御窑为典范，摹古求新，成就端庄秀丽，集之大成之典雅气象。在工艺造型与纹饰间探索求衡，并寄予吉祥美好的寓意，此番佳意在顶级御瓷中体现尤为明显，而本品即一佳例。
雍正观书像 现藏北京故宫博物院
清代工匠善于观物取义，仿明技艺鬼斧神工，此于雍正仿制中体现淋漓。雍正青花选料精细，工艺严格，「参古今之式，汇以新意，备储巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之说。据《清文件》记载，雍正帝曾不止一次遣送清宫所藏瓷珍至景德镇以资效仿，为了达到与永乐本朝一致，通常无款，而后乾隆时期，产量剧增，且其器皆落乾隆本朝款识。
存世的永乐原型有两件，尺寸较大（30公分高），一藏台北故宫博物院，著录于《故宫藏瓷 — 明青花瓷（一）．洪武永乐》香港，1963年，图版9、9a；另一藏伦敦大维德基金会，现展于大英博物馆，载于苏玫瑰着《Elegant Form and Harmonious Decoration：Four Dynasties of Jingdezhen Porcelain》伦敦，1992年，图版29号。
目前仅知另外一件与原型尺寸相同的例子，藏于荷兰吕伐登国立公主陶瓷博物馆，著录于D. Lion-Goldschmidt着《Ming Porcelain [明代瓷器]》，弗里堡，1978年，图版13号，书中作者对其明代定年存疑，馆方现今亦将之定年为雍正。尚知一件雍正无款例子，尺寸接近永乐原型，先后为Richard de la Mare、苏林庵及玫茵堂收藏，著录于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1712，后于香港苏富比，2011年4月7日，拍品76号（30.5公分高）。及见一例藏于台北故宫博物院，著录于《适于心 — 明代永乐皇帝的瓷器》，台北，2017年，页158（29.9公分高）。
如本品般小尺寸之例，见清宫旧藏（22.4公分高），录于《故宫博物院藏清雍正青花瓷器》，故宫博物院，编号123；乐山堂收藏（22.3公分高），展览及出版于《乐山堂藏瓷》，台北，2005年，图版29号，后售于香港苏富比，1997年11月5日，编号1371；再售于佳士得香港，2015年6月30日，编号3126。
另知近似的雍正青花花鸟图抱月瓶二例，尺寸较大（36.5公分高），腹一面绘喜鹊登梅，另面绘枇杷绶带鸟，一件底磨款，曾为张宗宪先生旧藏，后著录于《庄绍绥中国瓷器收藏》，香港，2009年，图版34号；另一件底书雍正六字篆书款，藏于北京故宫博物院，载于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，2009年，图版97。另外亦见一伦敦私人收藏，售于佳士得香港，2016年11月30日，编号3309。
关于「十面灵璧山居」
十面灵璧山居属美国极为重要私人收藏之一，其名源自主人上世纪80年代以121万美元入藏之吴彬《十面灵璧图》，该作品创下当时中国古代书画拍卖世界纪録。
主人由上世纪九十年代起专攻东方艺术，醉心收藏中国御窑瓷器、古代书画、古典家具，这反映了十面灵璧山居主人对这些领域深厚的兴趣。其收藏主要由世界顶级古董商购入，例如于英国顶级古董商埃斯肯纳齐（Eskenazi Ltd.）入藏明清两代陶瓷、于纽约蓝理捷（J. J. Lally）购入宋元陶瓷等。
故能入「山居」之物，皆堪称精绝之珍。本此春季拍卖囊括其两批重要珍藏：宋元陶瓷、及明、清御窑数例。格调高雅，尽数帝王意匠卓绝，尤见雍正时期隽品，因帝王至雅审美与年希尧、唐英诸位御窑监督殚心竭虑化裁而来，「无美不臻」，「高华清贵」。
