2020年伊始，许多去上海博物馆参观的观众发现历代绘画馆更换了一些新展品。北宋王诜《烟江叠嶂图卷》、元代王冕《墨梅图》等一些久未露面的作品再次亮相，更有一些作品首次亮相。据上海博物馆介绍，此次历代绘画馆常设展览更换陈列，将用于特展的佳作融入常设展的思路，新增书画精品、新品22件。
上海博物馆历代绘画馆常设展换展后的展览现场
北宋 王诜 烟江叠嶂图（卷）
王诜（1048一1104），字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南）。尚蜀国公主，官驸马都尉。常与苏轼、黄庭坚、米芾等人往来，是北宋末重要的收藏家，也是著名画家。画山水远法李思训父子，善作青绿山水，近学李成，好写幽谷寒林、平远山水。本幅绢本，青绿设色，山石用浓墨勾勒，方笔皴斫，树法间以夹叶、点叶，云气空勾回环。
王诜，《烟江叠嶂图卷》（局部）
在画这幅《烟江叠嶂图》时，王诜大胆创新，既用青绿山水重彩渲染，又糅合了水墨山水的皴法效果，清雅且兼之富丽，整幅画面幽深古艳。有宋徽宗题签，曾入宋内府。后纸有元代姚枢题诗，明宋濂跋、黎民表观款。
王诜，《烟江叠嶂图卷》（局部）
南宋 佚名 水阁纳凉图（页）
临水建阁是古人的消夏良方之一，这幅画就形象地描绘了宋人在水阁中消暑纳凉的场景。
佚名，《水阁纳凉图（页）》
本页绢本设色，绘远山近水，园池水阁。水阁内摆设屏风、圆凳、交椅、几案，主人临窗而坐，隔扇都已撤去，以便纳凉、赏荷。水阁连接平台折檻，两名童子在树下摘花，一人攀折，一人承接。画中建筑物规格较高，斗拱、屋檐都很华丽，应当是贵家所有。整幅展现宋人消夏场景，布局舒朗，画法精妍，近似南宋院画作品。
佚名，《水阁纳凉图（页）》（局部）
元 王冕 墨梅图（轴）
王冕（？—1359），字元章。家境清寒，七、八岁入学读书，先依寺僧，后入儒者韩性门下。几次科举不第后，北游大都。曾馆于秘书卿泰不华家，当时画名已重，求画者亦多。南归后隐居九里山中，卖画维生。
王冕以独特的画梅著称。他超脱前人画梅简枝疏朵的定式，别出心裁地以繁枝缀以万花。干枝郁密，交错穿插，几乎密不透风。他的用笔同于书法，具有元人简逸之致。本幅纸本水墨，是王冕典型的画梅法。粗干以数笔写成，并用飞白，枝条细梢一笔写就，梅花往往以一两笔圈出，再点出花萼，疏落有致。有王冕自题诗。诗堂、裱边有潘正炜、伊秉绶、吴荣光、翁方纲等十余家跋。
王冕《墨梅图轴》
明 唐寅 柳桥赏春图轴
唐寅（1470—1524），字伯虎，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）举人，应礼部试，因科场弊案牵连放归，自此绝意仕进。善画花鸟人物，亦工山水。本幅绢本，淡设色，画溪桥春柳，山路逶迤，桥上两人对立，一人扭头观瀑，身后童子亦同。题诗：“平堤新柳板桥斜，路绕东西卖酒家。拼却杖头钱一串，时时未醉碧桃花。”似有自我写照之意。用笔自李唐、马、夏中脱出，变斧劈皴为细笔长皴，新柳、远山、柔云，又显出“南宗”的韵味，是其四十岁以后成熟时期的作品。
唐寅，《柳桥赏春图（轴）》
明 曾鲸 潘琴台肖像图（轴）
曾鲸（1564—1647），字波臣，福建莆田人。游寓江浙一带，晚年定居南京，为职业的肖像画家。曾受西洋画法的影响，善用勾廓、晕染，描绘人物面部的凹凸之感，创立了新的风格与画派，画史称“波臣派”。本幅作于天启元年（1621），曾鲸五十八岁。像主潘琴台，为同时代苏州诗人，精通琴艺，别号琴台。画像面容清癯，眉须分明，衣冠甚伟，手执笻杖，有如隐士，应是像主理想形象的表达。画上题赞者7人，包括陈继儒、李流芳、林云凤、曹羲、陈裸、维忻、陆广明，俱是同时代的文人。晚明肖像画观念渐至转变，以寄寓人的志趣为要务。文人的参与与互动，更促进了其“雅化”的进程。
曾鲸 《潘琴台肖像图（轴）》
明 萧云从 山水册
萧云从（1596—1673），字尺木，安徽芜湖人，中年移居金陵，晚号钟山老人。其父为地方耆老，雅好绘画。萧氏幼即习画，崇祯间曾入复社，之后两中副榜，入清后鬻画为生。常参与版画制作。画山水最受推重，其弟云倩，二子一暘、一芸，侄辈一荐、一箕均作画，风格肖似，乡人方兆曾等亦学之，渐成“姑熟”一派。同时，孙逸、渐江等“新安画派”画家亦受其影响。
萧云从 《山水册》之一
本册画十开，水墨、设色各占四、六，用笔精洁，设色淡雅，勾廓擦染，尤具典型。画中寂静山林楼阁屋宇之间偶有人物、舟车、驮马点景，有 “自得之趣”。
末识：“甲午新秋为子翁老社台画”，可知作于顺治十一年（1654），萧氏五十九岁。明清之际结社风气盛行，社友酬答往往互称“社兄”“社台”等。
萧云从 《山水册》之一
清 恽寿平 古木寒烟图轴
恽寿平（1633—1690），原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，武进（今江苏常州）人。本幅作于康熙十一年（1672），作者时年四十，是其山水创作较多的时期，四十五以后则多作花卉，山水相对少见。此幅绘古木乔柯、脩竹柔草，远处山峦回环，下临溪谷，有轻烟笼罩。自题“学曹云西法”，即元代画家曹知白。所画山石折带皴法、树法颇似，却不失自己秀逸的本色。曾经吴湖帆收藏，裱边吴氏题云“用笔则软若游丝，劲如屈铁，是所谓绵里藏针。”可谓的评。
恽寿平 《古木寒烟图（轴）》
清 梅清 黄山十九景图册
梅清（1623—1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。顺治十一年（1654）举人。后家道中落，屏迹稼园。书学颜真卿。与石涛相交甚契，画风亦有相似之处。后人称其与梅庚、石涛、戴本孝为“黄山派”。平生多写黄山胜景，本册画鹤盖松、百步云梯、莲花峰、五老峰等十九幅，以细笔皴擦造景，淡墨轻染，造型奇特，构思玄妙。多开有点景人物，使人有身临其境的想象。
梅清，《黄山十九景图（册）》之一
清 高其佩 杂画册
高其佩（1660—1734），字韦之，号且园，铁岭（今属辽宁）人。隶籍汉军，父天爵，以荫叙宿州知州，官至刑部侍郎。擅画花鸟、走兽、人物山水，简练苍劲处近似明代吴伟。尤以指头作画著称。
高其佩，《杂画册》之一
本册指画十开，是作者旅途所见风情或风物，带有浓重的写生味道。五开花木，五开人物，构图简略，点染随意颇得意趣。其中两开有钱杜题跋。
高其佩，《杂画册》之一
清 任颐 杂画册
任颐（1840—1896），初名润，字次远，号小楼。后改名颐，字伯年，以字行。别号山阴道上行者、寿道士。山阴（今浙江绍兴）人，少时随父习画，十四岁至沪，于扇庄学徒，其后从任熊、任薰，卖画为生。此册画十六开，作于光绪十二年（1886），前后绘制两月有余。多为写生花鸟，其中蔬菜一开题云：“背仿苦瓜和尚蔬果三种”，荷花水鸟一开题云：“拟大涤子”，俱仿石涛。
任颐《杂画册》
除了上述展品，此次新增展品还包括南宋马麟《楼台月夜图页》、元吴镇《竹谱图卷》、明文徵明《寒林晴雪图轴》、明董其昌《宝华山庄图册》、明赵左《仿大痴秋山无尽图卷》、清戴本孝《华岳十二景图册》、龚贤《山水八段图卷》等名作。
展览现场
马麟《楼台夜月图》
文徵明《寒林晴雪图》
注：本文资料由上海博物馆提供
